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新葡萄京娱乐在线赌场:日本摄影师中平卓马因

文章作者:都市生活 上传时间:2019-04-25

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2015年9月4日,经日本朝日新闻的确认,日本传奇摄影师中平卓马(Takuma-Nakahira)因肺炎于9月1日在横滨市某医院去世,享年77岁。

著者:[日]筱山纪信、[日]中平卓马

日本大师筱山纪信的女体写真作品多不胜数,《少女馆》,《宝生舞》,《樋口可南子》,《神话少女•栗山千明》,《Santa Fe•宫泽理惠》,《少女革命》,《少女欲望》……尺度之大,从容之至,震惊日本摄影界,更被欧洲人体摄影家奉为圭臬。

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译者:黄亚纪

点击查看 筱山纪信 更多作品

中平卓马,1938年生于东京,他的影像理念独特,独树一格,评论界称他为“变成相机的男人”,森山大道更视他为“最爱的宿敌”,1968年曾与多木浩二、高梨丰森山大道等人出版了《挑衅》(Provoke)杂志,该杂志重新界定了现代日本摄影,颠覆了当时的摄影主流。

出版社:广西师范大学出版社

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作者介绍

2008年1月23日推出的写真集《筱山纪信×小岛可奈子:隠花な被写体》,是筱山又一力作。这部写真集黑白彩色并用,尤其彩色部分,深红光影中的美体韵味,大有当年《樋口可南子》的魔力。

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9929.cc,筱山纪信

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摄影家。1940年生于东京,1959年进入日本艺术大学艺术学部摄影系。在学期间进入广告公司LIGHTPUBLICITY,并在《相机每日》、《朝日相机》发表作品,获日本摄影批评家协会新人奖。1970年代起步入创作的成熟阶段,屡获大奖,出版重要作品《晴天》、《家》、《巴黎》。1976年,代表日本国家馆参加意大利威尼斯双年展。在大众领域亦拥有不可忽视的影响力。1980年开始为杂志《写乐》拍摄一线明星写真,出版重要作品《宫泽理惠写真集》《少女馆》等,在女体写真领域确立了权威地位,并活跃至今。

在极端激进的经典文集《决斗写真论》中,中平卓马否定了全部现代摄影,只留下三个人:沃克•埃文斯,尤金•阿杰特,筱山纪信,可见筱山纪信摄影的高超之处。

Provoke,意指挑衅,中平卓马他们对话语、摄影表现,更对“看”这一行为激进地提出问题,他们的口号是:“为思想发起挑衅的文献”。在中平卓马左翼的思想背景下,《挑衅》否定了日本摄影长年以来的美学标准,以粗糙的高反差粒子、失焦、晕眩、晃动,与街头及时抓拍等创作方式进行影像革命,强调主观与个人化表现,成为当代摄影的新美学观,这样的拍摄方式实则也反映出日本战后一代面对社会现状躁动不安的焦虑状态。虽然只有三期,但《挑衅》改变了战后日本摄影的面貌,影响了无数的后进创作者,甚至商业广告中也刻意使用这种风格。

中平卓马

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新葡萄京娱乐在线赌场,中平卓马一生中也出版了很多摄影集、画册,70年后出版摄影集《为该有的话》,73年出版图像评论集《为什么,植物图鉴》,77年与筱山纪信共著《决斗摄影伦》,之后不久因为酒精中毒丧失大部分记忆,之后却依然坚持拍照,83年出版摄影集《重新凝视》,89年出版《Adieu·A·X》等。2003年在横滨美术馆举办“中平卓马展远点回归--横滨”、2004-2007年作品在东京以及国外都有展出。

摄影家,摄影评论家。1938年生于东京,1958年进入东京外国语大学西班牙语学系就读。毕业进入《现代之眼》担任编辑,1968年与高梨丰、多木浩二共同创办摄影同人志《挑衅》,森山大道于第二期加入,对日本战后摄影产生重大影响。1970年出版摄影集《为了该有的语言》,隔年参加巴黎青年双年展。1973年发表评论集《为何是植物图鉴》,1976年与筱山纪信于《朝日相机》共同连载《决斗写真论》。,以犀利的笔锋为人称道。1977年,本书集结出版前,因酒精中毒紧急送医,造成逆行性记忆丧失。丧失记忆与逻辑能力后,将摄影当做作息般的生理行为,每天外出拍照,被称为“成为相机的男人”。2015年因肺炎在横滨市某医院去世,享年77岁。

筱山的摄影重在视觉平均,画面注重关系构成,而不突出任何事物,和埃文斯客观平视的态度、阿杰特客观纪实的视野如出一辙。这恰恰是对世界的完整性与真实性的呈现,只不过其摄影的真髓被大量看似时尚流行的女体明星写真遮蔽了。

中平卓马个人主页

内容简介

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允许转载,转载时请标注来源和作者。

1976年,知名摄影杂志《朝日相机》邀请从事评论的中平卓马和声势如日中天的摄影家筱山纪信合开专栏,由筱山的摄影作品和引言开头,中平撰写深刻而尖锐的评论文字,《决斗写真论》于焉诞生。一年中,两人透过家、晴天、寺、街区、旅途、印度、工作、风、妻、平日、插曲、巴黎与明星这13个主题,对“摄影是什么?”“观看是什么?”“摄影的行为是什么?”“摄影家又是什么?”等相关议题进行深入的探讨。

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中平大学时学习西班牙语,对哲学和美学理论以及语言学有浓厚兴趣,他的评论文字赤裸、尖锐充满了思辨性,强调以摄影行为来探索“自我”与“世界”的关系,至今读来依然前卫。筱山纪信是日本少有的在商业和艺术领域都获得认可的摄影师。他因女体摄影成名,为众多时尚杂志拍摄女性艺人。同时,以稳健而冷静的镜头拍摄大量艺术写真,记录旅途和静物。迥然不同的两人碰撞出的火花也照亮了摄影更多的可能。

由稿件引起的著作权问题及其法律责任由作者自行承担。

作品看点

1.两种迥然的摄影观产生的对话——中平卓马与筱山纪信几乎同时开始活跃于日本战后摄影圈,但两人从风格到经历都大相径庭,甚至可以说完全相反。但正是这种差异让两人互相吸引,产生了合作的念头。筱山在中平的评论中,中平在筱山的摄影中重新认识摄影这种艺术形式,也撼动了各自的摄影观。

2.一位曾经放弃摄影、经历失忆的传奇摄影家撰写的摄影论——本书的文字撰写者中平卓马曾与森山大道一起创办反叛的摄影杂志《挑衅》,以模糊和晃动的新美学冲击固有的摄影圈,却在之后产生质疑一度放弃摄影,再加上酒精导致失忆,后半生的他都在失忆的状态下面对世界,并重新拿起相机,被称为“变成相机的男人”。这本书就是他失忆前最后的文字,代表他对摄影最真挚的思考。

3.超过90页的满幅摄影作品,展现不同面向的筱山纪信——筱山纪信被称为日本女体写真第一人,以数本女星写真奠定自己的知名度,本书不仅展示他为大众文化熟知的一面,还展示了他拍摄的家乡、巴黎、印度,甚至有幼年时母亲每年为他拍摄的生日纪念照,或许你能从中找到截然不同的筱山。

4.建构战后日本摄影论的理论必修课——写散文的摄影家很多,但有章法有条例撰写评论文章的摄影师则不多。中平的西班牙语和思想杂志编辑的角色让他在自己的摄影实践中融汇诸种艺术和哲学思潮(超现实、解构主义等),直到今天,他为日本摄影写下的这部作品依然前卫并振聋发聩,成为摄影爱好者的理论必修课。

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